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我的父亲(3) (第1/3页)
有时候我觉得父亲看起来很让人厌烦,但有时候又是那么美。当我说出这话的时候,我自己都觉得荒唐的有点恶心。令人厌烦通常是有原因的,可觉得美是没有原因的。开初二家长会的时候,我拿着奖状站在讲台上,看见乔霖有点混血的绿眼睛正微微笑着。也许是教室的灯光太亮,也许是很多年没有男人来参加过我的家长会了,那一瞬间,我恨不得把一切都献给他。如果放到现在,我多半会在回家后就冲上去吻他。那时候,我仍然对父亲怀有复杂的态度,但其实只要把话说明白了,事情就会变得简单。 我不太清楚乔霖具体的工作是什么,但他的工作和他的爱好之间没什么关系,把爱好当成工作就很难吃上饭,可是用工作来供养爱好就是另一回事了。我们虽然待在大城市里,但有些艺术展只会在特大一线城市中有,他们用飞机把卢浮宫里的展品运到中国,我们班里都没几个人把卢浮宫是什么搞明白,更别说真正地亲眼目睹。乔霖喜欢诗歌,喜欢文学,喜欢艺术,他把那些作品视作恋人,只要他有空,就会兴致勃勃地坐火车去看。我一般懒得出门,更别说一些我并不感兴趣的展览题材。 也就是一年前吧,在乔霖准备出门赶火车的前十五分钟,正躺在沙发上的我改变了主意。说实话,我不在乎那天是什么展览,也不知道乔霖要去哪座城市,但我突然想知道乔霖看展览的时候是什么样子。我说,我也想去。他有点诧异,说,可以,十分钟内穿好衣服。 于是我用最快的速度穿好了衣服,出门,坐公交,到火车站。我心里面其实已经做好了打算,如果买不到票,我立马回家,就当出来散心了。但乔霖说让我等他一会,他会买到的。 他很能笃定能买到当天的火车票,似乎冥冥之中有几分神力在撮合我和我的父亲,他也确实帮我买到了。我和父亲坐在候车厅里,看见去往北京的列车即将进站,乔霖和我说,这次展出的是文艺复兴时期的原作,等到展览结束,想去哪个地方玩? 我不知道北京有什么好玩的,我说,你去哪儿我就跟着你去哪儿。 他想了想,说,他听说这几天在潘家园有个玩具展,不知道有没有结束——你感不感兴趣? 看着他认真的样子,我说:太好了,爸爸,我想去看看。 我们如期来到了文艺复兴主题美术展,里面有很多人,熙熙攘攘地乱作一团。我能看出来其中的三分之一是在附近念书的大学生,他们背着帆布双肩包,眼睛里面怀着憧憬与热情。大家都在聊天,还有人拿着素描本和马扎,坐在对面画画。我想其中的一部分人和我一样,都是第一次来到北京,亲眼目睹只有美术课本上才能看到的画儿。这里显然要比少年宫更具有艺术气息,在少年宫精装画册中的那些画此时跃然于眼前,每个笔触里面都有画家们的思考,像是一场跨越数百年的对话。 这些画无疑是极其伟大的,我当然也能从表面上看出它们是如此逼真、如此优雅,或者是在看见的一瞬间能让人惊呼:我好像曾经在哪里见过这画!——但也仅此而已。我和父亲从入场的时候就各干各的,比起名画,我更愿意听那些大学生聊天或者看他们画画。我开始觉得无聊了,在那么多人里面,我仍能一下子看见父亲高挑的背影,他站在一副小画的面前看得很入迷,没有听见我轻轻地呼唤他的声音,直到我走到他身后拽他的袖子,这才转过头来看我。 我说,爸爸,你为什么一直站着不动,这画儿好在哪里呢? 他的目光重新投向了那幅画,他说:“这是达芬奇的《头发飘逸的女子》。我们无缘于《蒙娜丽莎》《抱银貂的女子》等最知名的作品,他们没法出境展览。可是当我亲眼看到这幅画时……她是多么动人呀。思衡,你看她被细腻的手法层层晕染的柔和的面庞,还有及其精确又概括性的结构,都表达出一种对美极致的追求。面部的完成度相当高,可是其他部位却一笔带过,这是画家刻意为之。在微微勾起的口缝之间藏着‘达芬奇式’的神秘,她看起来多么像达芬奇曾经绘制过的圣母形象,也是这样忧郁又慈爱、庄重又优雅。”父亲叹了一口气,把达芬奇称作为“一名追求美的学者、一位爱真理的奇才”。 我们的身后有几个人也想挤到前面去、仔细地端详这幅画,于是我和父亲识趣地闪到了一边,他不再说画中的女子有多么神秘、多么宁静了,而是走出了这片区域。隔壁展厅的一面墙上投着影片,上面正在介绍中世纪的社会环境,从政治、经济等多方面分析了文艺复兴的产生原因。 父亲突然在我身边说:“我想到了一首诗:‘这里是眼泪的发源地,是黑暗的地狱,是充满欺骗的场所。在这里,善良被扼杀,凶恶却在成长,这里是人们死前的黑夜和地狱,难道上帝不惩治你?’彼特拉克意识到了教会黑暗腐朽的一面,他带着爱意与恨意这样说道。而我们最为熟知的、彼特拉克的代表作《歌集》中,塑造了一位幻想中的完美女性劳拉,我们看见了诗人对爱情的讴歌,还有对爱而不得的痛苦的极致缠绵——你还记得但丁吗?我上次看见你在图书馆里借了《神曲》,但实际上我们家有这本书。他同样有着自己的爱人:贝雅特丽齐。但丁对贝雅特丽齐的爱是一种纯洁又神圣的爱。早在古希腊的城邦里,就有一批‘爱智慧’、‘爱智者’的人,但丁爱自己的缪斯女神,其实也是希望人们用自己的
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